尼康17-55和70-200镜头的造型美

尼康17-55和70-200镜头的造型美

蔡志远

 镜头是摄影爱好者的至爱，关心镜头、研究镜头、欣赏镜头是不少摄影爱好者乐此不疲的功课。我也是这么一个人，业余时间经常在网上关注各类摄影镜头，关注度最高的当然是尼康镜头，因为我的相机是尼康系列，收藏的镜头主要是尼康镜头。当然，与尼康斗得死去活来的佳能系列镜头也是经常关心的，每当尼康出了具有压倒佳能优势的镜头，我就引以为傲，而佳能出了超过尼康水平的镜头，就为之沮丧。

 玩赏镜头，有如收藏家玩赏艺术收藏品一样，是充满乐趣的。玩赏镜头什么最重要呢？有人认为是镜头的卓越性能，我当然得承认这一点，但除此而外是不是还有其他值得看重的地方，例如造型！是的，镜头不仅是一个工具，还应该是一件艺术品！假如能上升到这一层面玩赏镜头，那么就将得到更多的乐趣和享受。尼康出了至少上百款镜头，镜头的品质好坏已经被好事者通过各类测评手段研究得至深至透，但是纯粹从造型美的角度进行研究的似乎还不多，于是我这个好事者就想来个剑走偏锋，对镜头的造型美来一个胡说八道。当然，美是主观的，有人喜欢苗条，有人喜欢敦实，青菜萝卜各有所爱，这是没办法的事；我也只能按照自己的审美观来评价尼康镜头的造型美。

 那么根据我的审美观，最美的尼康变焦镜头属那款呢？我认为当属尼康DX画幅镜皇——17-55/2.8，其次当属135胶片机时代的镜皇，尼康28-70/2.8，再其次当属远摄变焦镜皇——俗称小竹炮的70-200/2.8。先说尼康17-55/2.8这支镜头，简直是增之一分则太长，减之一分则太短，加之一克则太重，减之一克则太轻，的确是镜头造型美的典范。其实，这支镜头的设计灵感不能归功于日本人，而应该归功于设计尼康28-70/2.8这支昔日镜皇的意大利设计师。当年尼康考虑到镜头的卖点除了卓越性能外，还得有优美的造型，他们于是决定走视觉系之路，便请了富有艺术天赋的意大利设计师为之设计28-70/2.8镜头的外形！意大利设计师的确是棋高一着，硬是把一个原本应该是直筒筒的黑老粗设计成有宽阔的胸膛，又有紧束腰身的健美运动员，这，实在是工业外形设计的一大奇迹。这支镜头问世后，先不说其卓越性能怎样，单就那身段，那架式就不知迷倒了多少人。发烧友们更是为之神魂颠倒，不惜重金，甚至是倾其所有将其收于麾下。于是好评如潮，什么光学领域的精典，镜头设计的典范。更有甚者，直接以镜皇冠之。这样一来，使佳能旗下的众多镜头顿时失色。受此镜头鼓舞，尼康于是在打造DX系列顶级镜头时，直接将28-70/2.8造型移植到17-55/2.8镜头上，这一移植是非常成功的，甚至做到了青出于蓝而胜于蓝。如果说28-70/2.8镜头设计还略有遗憾的话，那就是两点：过于粗壮了一点，再就是太重。（达900多克）而17-55/2.8呢？由于是DX画幅，就可以适当减少重量，这样一来，稍嫌粗壮点的躯体也就能控制在一个非常好的范围，重量也自然减到700多克，于是就成了我刚才提到的“恰到好处”的美男子了。有人贪图携带方便，认为再瘦身点更好，我是坚决反对的，如再瘦身则会失去健美运动员般的健康美，搞不好就成了带病态的酸秀才了。这支镜头出来后，人们似乎没有像欢呼28-70/2.8镜头那样去欢呼他，而是更多的关心他的画质，再加上一些好事者的性能评测，把其评测得中规中矩，他的美也就被忽略了。再谈尼康镜头视觉美的又一精典，俗称小竹炮的尼康70-200/2.8造型美，只要仔细把玩，你就会发现，70-200/2.8镜头也是借鉴了28-70/2.8镜头的造型美，而且借鉴得非常成功，使70-200/2.8变焦镜头最终登上了远摄变焦新镜皇的宝座。而原来的80-200镜头呢？只能落到插浑打科的地位！其实80-200镜头的光学品质也是非常优秀的，但问题出在又黑又笨的身段，少了卖像，自然要矮半截。70-200/2.8镜头的外形设计是将28-70/2.8镜头健壮身材再拉长，这样就给人们以修长秀美的美感。正因为有了如竹节逐渐变细的造型，不知那位好事者便冠于她小竹炮的美誉，对照镜头，我非常佩服起名字人的联想丰富，这支镜头确实有竹节的诗意美，再加上具有的良好性能，便得到了普遍肯定和广泛传诵。不过从美学角度看，也有一点小遗憾，那就是腰身似乎过细，如再适当加粗那么一点，与其使命就更符合，也就真的做到了完美无缺。尽管如此，她的造型设计还是非常出色的，远胜佳能那几支小白脸。不过，真理前面多走一步就是谬误，公认的苗条美，如再瘦一圈就会认为是弱不禁风，再胖一圈则会被认为是傻大胖粗，这个度是很难把握的。尼康后来就没有把握好，例如，尼康自视甚高的新三剑客：14-24/2.8超广角、24-70/28标变、70-200/2.8第二代，长得不是呆头呆脑，就是酸味十足，要不就是傻大胖粗，从外形美这一角度来要求，都是失败之作。得过什么大奖的14-24/2.8，被人讥笑为大灯泡，长得是又短又粗又胖，和日本国的相朴运动员一样笨拙。号称数码全幅的镜皇24-70/28，颈脖子拉得老长，就像电视剧里的唐老鸭般滑稽。而取代小竹炮第一代的新70-200/2.8呢？腰身比小竹炮肥了一大圈，成了一只粗笨的黑狗熊了，小竹炮的灵秀在该镜头里荡然无存。有人现在还称其为小竹炮第二代，其实是糟蹋了“小竹炮”名字的意境美。另外，还出了什么新的50/1.4镜头，与老镜头比，在造型上总感到怪怪的，很不舒服。更不用提新出的16-85、10-24、18-105等DX系列镜头，虽然光学素质不错，其造型甚至不如腾龙和图丽同焦段镜头；设计师们给他们穿上了尼康家族三等，甚至是四等成员才穿的服装，真的是一副穷酸像。而腾龙和图丽同焦段镜头呢？则金圈加身，富丽堂皇，一副当家作主的主人形象。我真奇怪尼康为什么在技术上进步了，却在造型设计上如此失败？究其原因，大概是忘了镜头还必须具有的重要品质——艺术性。

 光学设计当然是会进步的，但，在一定的时间，却不可能进步太快！这如机械手表一样，再精确，在一段时间难免也会封顶。那么手表现在的卖点是什么呢？不一定还是精确问题，更多的外观和材质，因为在精确度差不多的前提下，外观和材质更能吸引人。如一定要把精确放在第一位的话，机械表连存在的理由都会没有，因为电子表比其更方便，更精确。但，作为一种艺术收藏品，电子表永远也达不到人们对镶了珍贵宝石的顶级机械表那样顶礼膜拜的程度。回过头我们再说镜头吧！或许有一天出了什么电子镜头，其性能甚至会超过机械镜头，那我们这些镜头怎么办呢？是不是全丢到垃圾桶去？不！假如厂家能把镜头做成艺术品，不仅现在，甚至再过若干代人们都会追捧她们，钟爱并收藏她们。那时人们不再过于关心其成像质量，而更多的是关心其艺术品质，就像现在人们仍关心和收藏十八世纪生产的钟表，和当代瑞士生产的手表那样乐此不疲。

 我可以说，我买镜头除了注重镜头的性能外，是特别重视镜头视觉美的！尼康视觉美的两大经典镜头17-55/2.8和70-200/2.8小竹炮都拥有了，但我却不太用他们去拍摄，而是把她们当成艺术，无事时常拿出来把玩欣赏。而拍摄用得多的则是其他性价比极高的镜头，如腾龙10-24，腾龙28-75，尼康55-200。从光学品质上来说，这几只镜头和17-55/2.8和70-200/2.8相比是有一定差距的，但如果不想吹毛求疵或鸡蛋里挑骨头的话，这三支镜头拍摄的片子并不比17-55/2.8和70-200/2.8差到那里去，但价格却便宜了太多，便携性也更为突出。除了这两支镜头外，我还收藏了几款尼康即经典又具有个性美的镜头，如尼康50/1.4D，这支镜头是金属机身，从造形美看，全塑料机身的尼康50/1.8和后来出的50/1.4都远不如她，这支镜头美就美在集中了D镜头的综合美，紧凑、结实、精干。再就是105/2.8微距，虽然造型是直筒筒的，但其直筒筒的比例很好，长宽恰当。接下是300/4定焦，这可是从性能、造型、甚至价格都是首屈一指的好镜头，在定焦镜头里其造型应该摆第一位，与17-55/2.8镜头一样，增之一分则太长，减之一分则太短，加之一克则太重，减之一克则太轻，难怪日本著名镜头评测家西平英生给尼康镜头打分时，给其打了最高分—5分！有人说，要给这支镜头加上防抖就好，我真担心加防抖时被那些没有美学观念的设计师们弄成一个什么“四不像”出来，那真是该镜头的不幸。对了，我还有尼康85/1.8定焦，本来我是打算买85/1.4定焦的，但现场选镜时，感到85/1.8的外形更合我口味，质朴中显端庄，而85/1.4定焦有点虚胖，于是临时改买85/1.8镜头的。

 最后我再说一下我常用的那几支干活镜头，不赞美他们几句，恐怕会有意见的。腾龙10-24，腾龙28-75，尼康55-200三支镜头无论从性价比还是视觉美看都是很不错的镜头，腾龙10-24和腾龙28-75这两支镜头在腾龙系列中有着举足轻重的地位，腾龙为这两支镜头都冠上了SP，即本家庭中不惜成本打造的尊贵镜头。腾龙10-24与尼康14-24/2.8相比，没有矮壮粗笨之感，与尼康后出的10-24相比，又多了几分尊贵和自信。其实，腾龙10-24的确是腾龙精心之作，腾龙不仅将看家的技术用上，而且将家中珍宝不吝啬地拿出来打扮她。腾龙28-75/2.8更是典范中的典范，其精干的身材，却拥有2.8超大光圈，其性能直接挑战尼康28-75/2.8了，我查了一下该镜头的镜片，2片XR（高折射率）镜片，3片LD（低色散）镜片，和4片非球面镜片，特殊镜片用得之多，叹为观止，难怪该镜头在欧洲被评为2003-2004最佳镜头。该镜头与腾龙10-24的焦段衔接得非常好，腾龙10-24由于有超广角，主要用于拍摄风光，而28-75/2.8由于有大光圈，则可用来拍摄风光人像。再赞一下尼康55-200/4.56镜头吧，我过去和其他摄友一样是非常鄙视她的，为什么呢？狗头一支！但有一次看了尼康网站对此镜头详细介绍后，却一下征住了，出色的成像，轻盈的身材，使我想起曾经送人的尼康防抖镜头70-300了！送人的原因是新购了小竹炮。尼康防抖镜头70-300曾配合17-55跟随我南征北战，立下过赫赫战功，从来没有给我什么负担之感。而小竹炮呢？虽然成像一流，毕竟价格昂贵，且太重，平时携带不仅是体力的考验，还得提心吊胆担心损坏否丢失，所以我一直舍不得用她。正因为此，我非常想拥有一支与其焦段差不多的轻便镜头，以便在一般场合能代其出征。而副厂的同焦段镜头没有一支能超过尼康防抖镜头—70-300。因为小光圈长焦镜头最好要有防抖，而副厂的几乎都不防抖。当接触尼康55-200/4.56后，我发现这是一支尼康精心打造的一支狗头，不仅防抖，还是内对焦，远摄端成像质量超过尼康18-200，与尼康70-300镜头的70-200焦段成像很接近。再就是着装，该镜头虽不华丽，但与其身价相比，却有着身虽下贱，心比天高的傲气。我抛弃了以貌取人的做法，将其请了回家，实践证明，这支镜头非常好用，光线好时拍摄风光的效果与小竹炮难分伯仲，且拍摄人像虚化能力不弱，更可贵的是极轻便，我可以将其与尼康17-55/2.8搭配，也可与腾龙10-24，再加上尼康1.4搭配，无疑，她成了干活的主力镜头之一。正因为此，我会经常将其与尼康17-55/2.8和70-200/2.8一同把玩，把玩多了，就越来越喜欢她，发现其有红楼梦中的晴雯品质，所以，她在我心目中地位就渐渐超过除黛玉、宝钗、妙玉之外的其他正钗！所以我认识到，镜头的美不在于身分的贵贱，关键还是在于用什么样的审美观去观察。

 我通过对镜头的造型美的研究，总结了一套自己选购并收藏镜头的歪理，不妥之处在所难免。不过我得提醒各位看官，我并不要求大家参照我的观点选购并收藏镜头，因为大千世界各有各的审美观，各有各的玩法，走自己总结出来的路才是正道。

文章作者：蔡志远